遛狗小编
狗对颜色的认识,
答：为什么说狗是色盲？有时候科学家们真有点像魔术师，他们不但可以制造出各种新鲜玩意儿，还会告诉我们许多出乎意料的事，比如说狗是色盲
判断人是否色盲患者，只需让人们从花花绿绿的一片中辨认出几个简单的数字或图像就可以了，那么科学家们又是如何知道狗是色盲的呢？当然如果断然说狗是色盲，这个说法多少有些不确切
但是，如果这里“色盲”一同是指与人类相比
狗只能看见可见光光谱的一部分，那么，没错，狗是色盲
科学家们可以用两种方法确定这一点
但是，在这里首先还是让我们来看看在狗的眼中我们这个大千世界又是什么样的吧
狗的视网膜上共有两种视锥细胞，它们能够识别短波长和中长波长的光波，也就是能感受到蓝光（波长短的光波）和红黄光（中长波长光波）
由于视锥细胞少的缘故，狗眼中世界的色彩非常单调，不像人类眼中的世界那样五彩缤纷
然而人类却有三种类型的视锥细胞可以让我们看到可见光谱中的所有颜色的光
由于狗只有两种视锥细胞，所以狗所能分辨出的颜色与红绿色盲患者所能分辨的一样
但是，色盲患者还可以看到其他许多种不同的颜色，那么狗是否也一样能看到这些颜色呢？科学家们为了确定这一点采取了两种方法
一种方法是用有色光的光束照射狗的眼睛，这样就会得到一个从狗眼中反射回的图像，科学家们对这个反射回的图像进行研究；之后再将它与同一种光有人眼中反射出的图像对比
另一种方法是训练狗能够"告诉"科学家们它们所看到的世界
在实验中，科学家们连续给狗看若干组颜色，每组都各有三个颜色，其中的两个是一样的
另外再给以极少量的训练，狗就会用鼻子给科学家们指出在每一组中那个与众不同的颜色的光
科学家们只需要不断变换光的颜色再重复这一过程，就能得出这样的结论：在狗的眼中世界是黑色
白色和暗灰色，同时夹杂着中长光波的红黄色光和光波短的蓝光，世界就如同黑白电视里的画面一样，只有黑臼亮度的不同，而无法分辨色彩的变化
导盲犬之所以能区别红绿信号灯，是依靠两灯的光亮度区别的
犬对灰色浓淡的辨别力很细微，依靠这种能力，就能分辨出物体上的明暗变化，产生出立体的视觉映像
你知道有关色彩知识吗
答：色彩的物质性心理错觉 色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响
心理学家对此曾做过许多实验
他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动
而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静
有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松
自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果
不少色彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响
冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生
波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都会有暖和感
相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉
夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变量双的感觉
颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉
冬日，把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感
以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联想有关
总的来说，人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表现上也是如此
冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、湿度感等
比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感
一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调
由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形
除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉
一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉
纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉
颜色表情 色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪
无论有彩色的色还是无彩色的色，都有自己的表情特征
每一种色相，当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之变化了
因此，要想说出各种颜色的表情特征，就想要说出世界上每个人的性格特征那样困难，然而对典型的性格作些描述，总还是有趣并可能的
红色 红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩
约翰·伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色
他说：在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的
橙色 橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感受
橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩
橙色稍稍混入黑色 或白色 ，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后 ，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道
橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩
黄色 黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度
黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，它是骄傲的色彩
黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度
白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这骄傲的王子征服
黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉
绿色 鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色
绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽
黄绿色单纯，年青；蓝绿色清秀、豁达
含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样
蓝色 蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征
蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影
蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已
真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混浊的蓝色
紫色 波长最短的可见光是紫色波
通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味
所以很难确定标准的紫色
约翰·伊顿对紫色做过这样的描述：紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性
当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此
歌德说：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖
” 紫色时象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征
潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉
用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值
伊顿教授的对紫色的描述，的确能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩
尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾
它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感
与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩
随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人
黑、白、灰色 我们曾经说过，无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值
黑色与白色时对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极
太极图案就是黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的
黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度
康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望
而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性
黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性
白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量
它们似乎是整个色彩世界的主宰
在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格；若靠近冷色，则变为温和的暖灰色
与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上，因为无论黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色
灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点
然而，人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰色的，因为无休止的休息意味着死亡
色彩的表情在更多的情况下是通过对比来表达的，有时色彩的对比五彩斑斓、耀眼夺目，显得华丽，有时对比在纯度上含蓄、明度上稳重，又显得朴实无华
创造什么样的色彩才能表达所需要的感情，完全依赖于自己的感觉、经验以及想象力，没有什么固定的格式
色彩有六种标准色： 红 橙 黄 绿 青 紫 这六种色中，又有细分： （1） 三原色： 红 黄 青 （2） 间色： 橙（红加黄） 绿（黄加青） 紫（青加红） 大家可以发现，上述六色的排列中，原色总是间隔着一个间色，因此，只需将标准色背熟，对于原色及间色我们就可以分清了
事实上，还有一些颜色没有包括在以上色彩中
金、银、灰、黑、白是五种中性色
一般来说，除非染上一定的感情色彩，我们的背景都采用灰、黑、白这三种颜色，因为金银太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色，比较容易与其它颜色搭配
一般的颜色的明度者不同，因此产生的距离感也不同
按明度顺序排列： 1黄、 2橙、3红、4绿、5青、6紫
我们可以发现，按照16、25、34的顺序，就可以得到对比色
善于运用对比色，对我们的设计是很有好处的
如：万绿丛中一点红
就是一个典型的例子
在黑色背景上，黄最近
而在白色背景上，则紫最近
因此，距离感只是相对而言，与我们的背景的对比
在设计中，有明度、纯度和冷暖的对比，而色彩的冷暖是设计问题的主要攻坚项目
这时我们需要《康定斯基定律》，其主要内容： 将色彩分成角度：红90度，橙60度，黄80度，蓝190度，紫120度
其中 钝角：钝拙、柔弱、冷色锐角：敏锐、强烈、暖色这样就可以比较清楚的掌握了
我们来看看怎样调和色彩
调和色彩的基本法则是：页面各部分色彩一定要构成适当的色彩关系
组成统一的色调，表达某种情绪
这才会有自己的风格
怎样才能做到这一点呢？ （1） 确立主调统率页面的色彩关系
当页面上有几个色块时，必须以其中一块颜色为主，而且其面积，明度，位置大于其它色块
（2） 不但要善于运用原色，而且还要善于运用金、银、黑、白和灰这些中性色进行缓解，中和，以烘托出主题
（3） 增加共同点，会使设计更趋向协调
（4） 拉开距离，目的是为了主次分开，不要堆成一堆，别人看了都觉得讨厌
可有方法：或者从平面拉开，或者从纯度和明度削弱
① 两色一深一浅
② 同时变化原有明度 ③ 纯度对比，使一色鲜艳而一色朦胧 ④ 同时变化原有纯度 再来说说色彩均衡问题：要打动别人的视知觉，色彩要均衡
一般： （1） 比较全局 （2） 不同的物体也不同
如：你可以看出页面上是块铁之类的东西的话，那么，潜意识里比看到页面上的一颗小草就会觉得不同份量了
这是我们生活上的体验
（3） 色彩不能偏于一方，否则就会失重
如页面中心有大色，则四周一定要有一些小色，左边有一定的物体一定的明度，右边就不能完全灰暗或空白，也要有适量的明色
（4） 若说到均衡，则纯度或明度较差的大色块与面积小的鲜明色块也均衡 要表达出我们主页的风格，这就需要理解色调的概念
色调，即我们页面的主色彩
我们所要表达的性格或心情，都会在页面上表示出来
如忧郁用冷色，热情开心用暖色等
而如要表达出我们所观察的色调，要用夸张、提炼、强调、概括等方法
为了突出重点，加强对比，表达气氛，是有必要进行夸张和调整的
以下是具体的方法 ： （1） 单色调是指只用一种颜色，只在明度和纯度上作调整，间用中性色. 这种方法，有一种强烈的个人倾向
如采用单色调，易形成一种风格
我们要注意的是中性色必须做到非常有层次，明度系数也要拉开，才可以达到我们想要的效果
（2） 调和调：邻近色的配合
这种方法是采用标准色的队列中邻近的色彩作配合
但易单调，必须注意明度和纯度，而且注意在画面的局部采用少量小块的对比色以达到协调的效果
（3） 对比调：易造成不和谐
必须加中性色加以调和. 注意色块大小、位置，才能均衡我们的布局
注意：在调和色彩中要注意间用中性色. 必须明白的是：近的纯由远的灰衬托明的纯由暗的灰衬托明的纯由暗的灰衬托主体的纯由宾体的灰衬托. 图案构图的稳、匀、奇 1 稳——安定、比例 安定（此处着重于心理、视觉印象的安定） 图案在构图上一般有对称、平衡
对称比较庄重、严肃
平衡比较生动、活泼
比例 比例带有一定的数学性，较典型的有黄金分割（0.618/1）,据说芭蕾演员踮脚表演就是为了使自己身体比例呈黄金分割
还有平方根、立方根等矩形，给人一种非常优美和谐的视觉效果
但不要被这些比例所束缚，很多是靠自己的感觉去应用
2 匀——疏密、空间 疏——密、黑——白（并非纯粹的黑白色彩，指浓淡）、虚——实之间是对比关系，灵活合理地进行疏密、黑白布局，从而表现出一定的虚实，形成不同的美感和艺术效果
空间 实际上是由构图中安排的实体形象、空白形象，两者相结合构成的
空间的构图处理，是随着形象轨迹及视觉轨迹形成内在的空间层次
例如：网站“异空间”中，有一画面：太空背景，几个动感的人物都是一样的大小，我就建议：进行个别人物缩小或扩大，可以形成一种距离感和空间感，避免了原有的单板
3 奇——标新、立异 很简单，看你是否是一个“叛逆者”……… ^_^
色构作业 色彩的调和？
答：两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的效果，称为色彩调和
同种色的调和 :相同色相，不同明度和纯度的色彩调和
方法为：使之产生循序的渐进，在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对比，以弥补同色调和的单调感
类似色的调和 :以色相接近的某类色彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为类似色的调和
类似色的调和主要靠类似色之间的共同色来产生作用
对比色的调和 :以色相相对或色性相对的某类色彩，如红与绿、黄与紫、蓝与橙的调和
调和方法有：选用一种对比色将其纯度提高或降低另一种对比色的纯度；在对比色之间插入分割色（金、银、黑、白、灰等）；采用双方面积大小不同的处理方法，以达到对比中的和谐；是对比色之间具有类似色的关系，也可起到调和的作用；
色彩的基本知识
答：
色彩基础知识
答：色彩基础知识与颜色搭配Color Match—媛老师教儿童画系列教学视频Ms. Yuan Teaching Kids to Draw
色彩知识
答：
这个色彩作业要怎么涂色？请举例说明
答：绿底白字就是将白字的底全部涂上绿色，就是轮廓清晰背景秀丽有力体感的造型就可以了
美术色彩知识有哪些？
答：水粉画应注意两大点： 1.色相搭配 素描画时不用考虑色彩搭配，水粉不同，要考虑色彩之间的搭配和谐，和穿衣服差不多，都是灰的要搭配些纯的东西，都是纯的要搭配灰的，静物中没有就要制造和改造，如衬布太纯，显不出水果，要主观调低衬布的纯度，两块布都太纯了，要调低其中一块，两块布都太灰，要提高一块纯度
造成画面的和谐(常用的办法是变调或改变他们的面积)来达到画面和谐
（水平高的老师摆出来的静物本身就很和谐，也有老师不太注意这些只考虑了素描中的构图聚散稳定，所以画起来不主观调整怎么画都一般）
其实认真观察光源色，环境色，就算不和谐的色块也能统一起来，从多色相当中组织好色调
当然对于初学还是尽量用同类色作画容易出效果
2.视觉中心（主次分别） 素描中视觉中心很容易定，特别头像，那个角度都可以是五官为中心，其它地方减弱了对比
而画色彩时就散了，看那都是花花绿绿，不知道表现什么了，所以心中要定一个视觉中心，它的对比强度最强，别的都不能超过它，超过来也要主观的减弱它，反过来中心对比不明显，也要主观的拉大它的对比
这样就有主次之分了
和头像的道理一样，突出五官，突出主体吗
一般视觉中心的对比强，周边对比弱，中心的投影重，周边的弱
中心纯度高，周边低
3.不掌握色彩三要素看一个物体或一块衬布还是一颗大树，由一端向另一端的变化，除了明度变化，还有色相和纯度的变化，如一个罐子左端暗右端明，伴随着还有左端冷右端暖，左端纯右端灰
所以观察点更要放在对物体两头的观察，把握大的色彩倾向，中间的细节或过度色块就容易把握了，就算看不清楚蒙也可以，只要大倾向正确局部错误也不会太影响整体效果
说了这么多，其实就是一个主观取舍的问题和对比统一的问题
切不可最求和对象一致，最求的目标是比对象更和谐更美
狗对颜色的认识,
答：为什么说狗是色盲？有时候科学家们真有点像魔术师，比如说狗是色盲
判断人是否色盲患者，只需让人们从花花绿绿的一片中辨认出几个简单的数字或图像就可以了，那么科学家们又是如何知道狗是色盲的呢？当然如果断然说狗是色盲，一同是指与人类相比
狗只能看见可见光光谱的一部分，狗是色盲
科学家们可以用两种方法确定这一点
在这里首先还是让我们来看看在狗的眼中我们这个大千世界又是什么样的吧
狗的视网膜上共有两种视锥细胞，它们能够识别短波长和中长波长的光波，也就是能感受到蓝光（波长短的光波）和红黄光（中长波长光波）
由于视锥细胞少的缘故，狗眼中世界的色彩非常单调，不像人类眼中的世界那样五彩缤纷
然而人类却有三种类型的视锥细胞可以让我们看到可见光谱中的所有颜色的光
由于狗只有两种视锥细胞，所以狗所能分辨出的颜色与红绿色盲患者所能分辨的一样
色盲患者还可以看到其他许多种不同的颜色，那么狗是否也一样能看到这些颜色呢？科学家们为了确定这一点采取了两种方法
一种方法是用有色光的光束照射狗的眼睛，这样就会得到一个从狗眼中反射回的图像，科学家们对这个反射回的图像进行研究；之后再将它与同一种光有人眼中反射出的图像对比
另一种方法是训练狗能够"科学家们它们所看到的世界
科学家们连续给狗看若干组颜色，狗就会用鼻子给科学家们指出在每一组中那个与众不同的颜色的光
你知道有关色彩知识吗
答：色彩的物质性心理错觉 色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响
在红色环境中，而处在蓝色环境中，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松
心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果
这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响
冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生
波长长的红光和橙、黄色光，以次光照射到任何色都会有暖和感
波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉
在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉
把卧室的窗帘换成暖色，人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表现上也是如此
冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感
应该使用明亮的冷调
由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形
除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉
颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉
纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉
颜色表情 色彩本身是没有灵魂的，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪
当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之变化了
要想说出各种颜色的表情特征，就想要说出世界上每个人的性格特征那样困难，是热烈、冲动的色彩
约翰·伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色
红色平静下来，在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，因此它也具有长波长导致的特征：橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩
橙色稍稍混入黑色 或白色，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道
橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩
黄色 黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度
因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，它是骄傲的色彩
真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混浊的蓝色
紫色 波长最短的可见光是紫色波
我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味
所以很难确定标准的紫色
约翰·伊顿对紫色做过这样的描述：紫色是非知觉的色，有时给人以压迫感，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性
当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此
这类色光投射到一副景色上“就暗示着世界末日的恐怖，紫色时象征虔诚的色相
当紫色深化暗化时”潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化
当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉，用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身
用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值，伊顿教授的对紫色的描述，它似乎是色环上最消极的色彩，尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾
它处于冷暖之间游离不定的状态，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感，与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次
一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩，随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色
而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人，黑、白、灰色 我们曾经说过，无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值
黑色与白色时对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极
太极图案就是黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的，黑白所具有的抽象表现力以及神秘感
似乎能超越任何色彩的深度
黑色意味着空无
而白色的沉默不是死亡，黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性
白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神
黑白又总是以对方的存在显示自身的力量，它们似乎是整个色彩世界的主宰，在色彩世界中
灰色恐怕是最被动的色彩了
它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格，若靠近冷色，则变为温和的暖灰色；这样的字眼来称呼黑色“不如把它用在灰色上”最终都导致中性灰色，灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点
人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰色的
因为无休止的休息意味着死亡，色彩的表情在更多的情况下是通过对比来表达的，有时色彩的对比五彩斑斓、耀眼夺目
显得华丽，有时对比在纯度上含蓄、明度上稳重，又显得朴实无华，创造什么样的色彩才能表达所需要的感情，完全依赖于自己的感觉、经验以及想象力
没有什么固定的格式，色彩有六种标准色，红 橙 黄 绿 青 紫 这六种色中
橙（红加黄） 绿（黄加青） 紫（青加红） 大家可以发现：上述六色的排列中：原色总是间隔着一个间色，只需将标准色背熟，对于原色及间色我们就可以分清了，还有一些颜色没有包括在以上色彩中
金、银、灰、黑、白是五种中性色，除非染上一定的感情色彩
我们的背景都采用灰、黑、白这三种颜色，因为金银太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色，比较容易与其它颜色搭配，一般的颜色的明度者不同，因此产生的距离感也不同
就可以得到对比色，善于运用对比色，万绿丛中一点红
在黑色背景上
而在白色背景上，有明度、纯度和冷暖的对比
而色彩的冷暖是设计问题的主要攻坚项目
（2） 不但要善于运用原色，而且还要善于运用金、银、黑、白和灰这些中性色进行缓解，以烘托出主题
会使设计更趋向协调
目的是为了主次分开，可有方法：或者从纯度和明度削弱
使一色鲜艳而一色朦胧 ④ 同时变化原有纯度 再来说说色彩均衡问题：要打动别人的视知觉，色彩要均衡
（1） 比较全局 （2） 不同的物体也不同
你可以看出页面上是块铁之类的东西的话，潜意识里比看到页面上的一颗小草就会觉得不同份量了
如页面中心有大色，则四周一定要有一些小色，左边有一定的物体一定的明度，右边就不能完全灰暗或空白，也要有适量的明色
则纯度或明度较差的大色块与面积小的鲜明色块也均衡 要表达出我们主页的风格，这就需要理解色调的概念
色调，即我们页面的主色彩
我们所要表达的性格或心情，都会在页面上表示出来
如忧郁用冷色，热情开心用暖色等
而如要表达出我们所观察的色调，要用夸张、提炼、强调、概括等方法
表达气氛，是有必要进行夸张和调整的
以下是具体的方法：（1） 单色调是指只用一种颜色，只在明度和纯度上作调整，间用中性色. 这种方法，有一种强烈的个人倾向
如采用单色调，易形成一种风格
我们要注意的是中性色必须做到非常有层次，明度系数也要拉开，才可以达到我们想要的效果
邻近色的配合
这种方法是采用标准色的队列中邻近的色彩作配合
但易单调，必须注意明度和纯度，而且注意在画面的局部采用少量小块的对比色以达到协调的效果
易造成不和谐
必须加中性色加以调和. 注意色块大小、位置，才能均衡我们的布局
在调和色彩中要注意间用中性色. 必须明白的是：近的纯由远的灰衬托明的纯由暗的灰衬托明的纯由暗的灰衬托主体的纯由宾体的灰衬托. 图案构图的稳、匀、奇 1 稳——安定、比例 安定（此处着重于心理、视觉印象的安定） 图案在构图上一般有对称、平衡
对称比较庄重、严肃
平衡比较生动、活泼
较典型的有黄金分割（0.618/据说芭蕾演员踮脚表演就是为了使自己身体比例呈黄金分割
还有平方根、立方根等矩形，给人一种非常优美和谐的视觉效果
但不要被这些比例所束缚，很多是靠自己的感觉去应用
2 匀——疏密、空间 疏——密、黑——白（并非纯粹的黑白色彩
色构作业 色彩的调和？
答：两种或两种以上的色彩合理搭配，称为色彩调和
不同明度和纯度的色彩调和
在明度、纯度的变化上，类似色的调和:称为类似色的调和
类似色的调和主要靠类似色之间的共同色来产生作用
对比色的调和:以色相相对或色性相对的某类色彩，调和方法有：选用一种对比色将其纯度提高或降低另一种对比色的纯度；
色彩的基本知识
答：
色彩基础知识
答：色彩基础知识与颜色搭配Color Match—媛老师教儿童画系列教学视频Ms. Yuan Teaching Kids to Draw
色彩知识
答：
这个色彩作业要怎么涂色？请举例说明
答：就是轮廓清晰背景秀丽有力体感的造型就可以了
美术色彩知识有哪些？
答：水粉画应注意两大点：1.色相搭配 素描画时不用考虑色彩搭配，水粉不同，要考虑色彩之间的搭配和谐，和穿衣服差不多，都是灰的要搭配些纯的东西，都是纯的要搭配灰的，静物中没有就要制造和改造，显不出水果，要主观调低衬布的纯度，两块布都太纯了，要调低其中一块，两块布都太灰，要提高一块纯度
造成画面的和谐(常用的办法是变调或改变他们的面积)来达到画面和谐
（水平高的老师摆出来的静物本身就很和谐，也有老师不太注意这些只考虑了素描中的构图聚散稳定，所以画起来不主观调整怎么画都一般）
其实认真观察光源色，环境色，就算不和谐的色块也能统一起来，从多色相当中组织好色调
当然对于初学还是尽量用同类色作画容易出效果
2.视觉中心（主次分别） 素描中视觉中心很容易定，那个角度都可以是五官为中心，而画色彩时就散了，所以心中要定一个视觉中心，超过来也要主观的减弱它，也要主观的拉大它的对比
突出五官，一般视觉中心的对比强，中心的投影重，中心纯度高，3.不掌握色彩三要素看一个物体或一块衬布还是一颗大树，除了明度变化，还有色相和纯度的变化，如一个罐子左端暗右端明，伴随着还有左端冷右端暖，左端纯右端灰
